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先上車后補票?愛奇藝等平臺屢陷網綜“侵權門”

大連專利貫標網 時間:2020-11-04

中新經緯客戶端12月22日電(趙佳然)近年來,隨著網絡環境的發展,由各視頻平臺自制出品的網絡綜藝呈現出百花齊放的景象。而與此同時,同類型的節目“扎堆”明顯,內容同質化嚴重、原創性不足的問題逐漸顯露,侵權、抄襲事件頻頻發生。

在“流量至上”的年代,版權問題還能被市場容忍多久?

愛奇藝再次被告侵權

近日,海淀法院網發出公告,稱因認為其享有著作權的文字作品《童話進行時》被愛奇藝節目《陳翔六點半》攝制及傳播,天津磨鐵娛樂有限公司以著作權侵權糾紛為由,將節目出品方訴至法院,要求被告賠償經濟損失82萬余元。來源:海淀法院網

原告磨鐵娛樂訴稱,涉案文字作品《童話進行時》是作家王旭浩創作的情感小說,磨鐵娛樂在獲得該作品的授權后,交付創作部門進行改編創作并籌拍期間,發現愛奇藝發行傳播的節目《陳翔六點半》某一期中涉嫌直接盜用《童話進行時》故事情節、人物關系改編影視作品。而該影片被冠以“陳翔導演作品”“原創”等字樣。目前,此案正在進一步審理中。

而在不到一個月前,另一項版權糾紛同樣涉及愛奇藝。在愛奇藝播出的某音樂類節目未經授權使用了歌曲《普通的DISCO》,并由節目歌手進行了演唱和攝制。該歌曲的版權方將節目的出品方、制作方和愛奇藝一同告上了法庭。

說起自制網絡綜藝,愛奇藝可謂是視頻平臺當中的先驅者。2014年,愛奇藝憑借其打造的脫口秀節目《奇葩說》在綜藝時代打下了一片江山。隨后,愛奇藝從引進爆款走向了自制爆款的模式,無論是2017年的《中國有嘻哈》還是今年的《熱血街舞團》等綜藝,都可謂是現象級節目。

3月29日愛奇藝納斯達克上市時,創始人龔宇曾描述過他的遠大愿景:“我希望10年內能搭出一個藍圖框架,實現迪斯尼的基本商業模式,在中國建立一個線上的娛樂王國。(這)需要我們一起去創新,去做前人很多都沒有做的事情?!倍灾凭C藝,無疑是“線上迪士尼”的重要組成部分。

在網絡綜藝頻出新芽的同時,“流量至上”的信條導致侵權頻發??v觀愛奇藝近年來幾檔大熱綜藝,如《偶像練習生》、《中國有嘻哈》等,都被指在賽程、舞臺設計、視覺風格等方面與韓國某些綜藝高度相似。今年5月,愛奇藝起訴視頻網站嗶哩嗶哩,稱其未經授權擅自播出《中國有嘻哈》片段,不料卻因自身版權存疑,反遭網友“群嘲”。

95后的小高是愛奇藝的長期用戶,已經連續購買了兩年以上的VIP。她向中新經緯客戶端表達了自己的擔憂:涉嫌侵權、抄襲的綜藝隨時可能面臨全面下架風險?!跋MW綜能早點樹立起版權意識,將來市場將更加成熟,作為觀眾并不希望看到這種明顯漏洞越來越多?!?/p>

未來網綜市場還能容忍侵權嗎?

目前,網綜已成為視頻平臺爭奪市場的關鍵點。根據極光大數據發布的《2018年網絡綜藝觀眾研究報告》,68.1%的網綜觀眾選擇某一平臺的原因,是為了觀看其獨播的節目。憑借明星效應、本土化改編等手段,國內網綜已經成功在市場上占據了一席之地,吸納了大批粉絲。

小高對中新經緯客戶端坦言,她身邊的大部分用戶都不會因為某檔節目涉嫌侵權而放棄觀看?!昂芏嗳似鋵嵤且贿吙匆贿吜R。雖然知道它是侵權的,但為了感興趣的內容還是照樣會追,甚至會消費,也許這就是很多制作方不在乎版權的原因吧?!?/p>

北京大學中文系教授張頤武表示,近年來,中國對知識產權保護的關注度和力度都有明顯加強,消費者尤其是年輕群體的知識產權付費意識也在增強,但知識產權上的“過度挪用”情況確實還是存在。他認為,中國在知識產權保護領域的法律框架已經較為完善,但在具體執行上還有改進空間。

中新經緯客戶端梳理發現,《2018年網絡綜藝觀眾研究報告》中2018年(5月30日前)節目播放量前5名的網綜幾乎都涉及版權問題。除愛奇藝《偶像練習生》被國際IP保護協會FRAPA稱抄襲相似度達88分外,騰訊視頻出品的《吐槽大會》也被曝在第一季侵權使用他人音樂作品;而分別來自愛奇藝和優酷的《熱血街舞團》與《這!就是街舞》由于檔期相近、內容相似,經常被網友放在一起比較,后者也數次被曝抄襲前者的文案、視覺設計等。

《吐槽大會》聯合出品公司笑果文化創始人李誕在被指節目侵權時,曾直接在微博向對方承認錯誤,并稱自己“版權意識太差”。然而,綜藝節目“先上車、后補票”的解決方式已不少見,低廉的違法成本造成了許多節目抱有僥幸心理,并不重視侵權問題。

資深導演黃志勇認為,現階段國內有關著作權方面的法律糾紛一直未曾停息,從行業角度方面來說,隨著市場的發展,網絡節目在制作的原創度上已經處于不斷提升的狀態,而在其創作過程中因為擁有更大的發揮空間,所以“亂象”多會夾雜其中。

黃志勇建議,作為內容輸出方,首先應該提升著作權意識,給予原始創作者尊重,從而保持市場的良性循環,如此一來網絡節目市場才能擺脫“博人眼球”、“擦邊球”等標簽,真正實現突破式發展,拓展前進空間。

在未來的市場競爭中,原創性與垂直度也許將是評價網綜節目的最大標準之一。同時,各個視頻平臺能否拋開“抄襲”“侵權”形成特色標簽,也會是其未來發展的決定性因素。所以,如何在內容創新的同時,補好版權的“窟窿”,將是留給每個視頻平臺與節目制作方的重點課題。

來源:人民網

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